Paprika, el habitante de los intervalos
Democracia amordazada
Por Rubén Darío Buitrón* ¿Cuántos hechos político-delictivos no hubieran salido a la luz si hubiera estado en vigencia la Ley Orgánica Reformatoria del Código Orgánico Integral Penal (COIP) que acaban de aprobar los desprestigiados legisladores a quienes les falta pocos días para salir de la Asamblea Nacional? ¿Por qué los asambleístas torcieron la idea de
El pájaro pintado: el horror, el horror
Por Christian Espinoza Parra* Al ver la película de Václav Marhoul titulada El pájaro pintado pensé de inmediato en cómo un realismo descarnado o que en apariencia se presenta como descarnado es en realidad pura apariencia, velo de una película que no es enteramente mala a lo largo de sus casi tres horas, pero que, sin
El coleccionista de pies
Por Viviana Garcés-Vargas* Recuerdo haber visitado el bar más económico de las Peñas al menos un jueves por semana. Me encontraba escribiendo mi tesis y el «Clos», era el acompañante favorito, sumando un par de Philip Morris para digerir la vasta soledad que me albergaba en esos momentos. Siempre con la cabeza gacha, no por
Mother… Pero no de Pink Floyd
Por Tatiana Mendoza* Las madres y la jodida pandemia. Las madres y el estereotipo. Porque una vez madre, siempre madre. La mochila llena de piedras con exigencias, frustraciones, malas decisiones, fiebres, depresión postparto y divorcio solo hace que el viaje sea pesado y cuando ya empiezas a disfrutar de los hijos, están grandes y no
Los siete pecados capitales del periodismo
Por Gustavo Tustón* El periodismo es de esas profesiones cuyo resultado casi todos consumen, pero pocos conocen los pormenores del trajinar en el recorrido de las fuentes, la realización de las entrevistas y, en definitiva, la preparación de las noticias. Como en toda profesión, hay elementos que actúan con total compromiso, vocación y convicción. En
Día de la madre… soltera
Por Luis Dávila Loor* Noralma El maestro de la escuela había embarazado a su madre una y otra vez, y una y otra vez se había esfumado. Yo no era importante para él, él nunca se hizo cargo de nosotros, él era mayor a mamá y tenía familia, dice Noralma, que ahora tiene 64 años.
No te merecemos, Lenín Moreno
Por Claudia Cervantes* En algún lugar de la imaginación de Lenín Moreno hay un hombre, obrero, desempleado, repitiendo como un rezo frente a una imagen suya: “no te merezco”. En algún espacio de la mente de Lenín Moreno hay un anciano, que aguantó lluvia, de pie, esperando vacunarse, frente a una foto suya repitiendo: “no
El hombre de mi madre
Por Rubén Darío Buitrón ¿Recuerdas, madre, al hombre con el que dormías y hacías el amor? ¿O, digámoslo mejor, al hombre que solía tener sexo contigo? ¿Recuerdas aquella noche, en casa, que tomó un cuchillo, apuntó a tu espalda y te lo lanzó mientras tú corrías y llorabas, llorabas y corrías? Aún ahora, madre, muchas
El caso Cynthia Viteri: el escándalo como arma política
Por Rubén Darío Buitrón* Cuando una manada de hienas mojigatas se lanza a morder la yugular política de la alcaldesa de Guayaquil, Cynthia Viteri, me pregunto si, por ejemplo, alguien ha hurgado de la misma manera en la vida personal del alcalde de Quito, Jorge Yunda, quien está procesado por la justicia debido a presunciones
Chubico
Por Christian Espinoza Parra* El autor recuerda a su malhumorado maestro de escuela cuando cursaba el séptimo grado. Quizá la respuesta más sensacional que me dieron alguna vez sobre lo que significa ser maestro fue por una pregunta mía sobre la manera de enseñar de un tristemente olvidado periodista cuencano: José Edmundo Maldonado Samaniego. La
Por Jonathan Villamar*
Cuando buscamos cine encontramos una abundante cantidad de motivaciones y discordias. Porque en el cine: ¿qué hay? ¿qué debe haber?, ¿hay algo? Desde el entretenimiento hasta la terapéutica, el cine ha estado a disposición de las necesidades de cada época, por lo que incluso ha debido definirse interminables veces.
Sin embargo, casi siempre se ubica «entre»: entre dos estadios, entre dos sentires, entre dos escenas, entre dos planos. A veces las historias no son una razón suficiente para el cine, sino únicamente otro espacio para buscar esa razón perdida «entre» esos lugares y estadios.
Por ejemplo, el cine de Satoshi Kon es infinitamente satisfactorio si la búsqueda es ésta, pues, siempre está en ese sospechoso espacio determinado entre dos cosas, pero que parece ser indefinible por sí mismo.
Todo el cine de Satoshi Kon parece que en cierto momento dialoga e intercambia elementos. Cada película tiene una parte de otra, pero exponiendo continuamente la otra cara de la misma. Resulta así, un cine que explora y mantiene el flujo de la imagen dentro de un cauce constante, un abigarrado conjunto de elementos ambulantes y movientes.
En la película Paprika, Satoshi Kon aborda la relación entre dos estadios que representan una eterna dualidad que devela el espíritu intelectual de algunos seres: sueño y realidad. Pero tratados como uno y vistos a través de los efectos del otro.
La Dra. Atsuko Chiba —una de las protagonistas de la película— es una investigadora que de día trabaja en un centro de investigación psiquiátrica, y de noche funge como una suerte de detective onírica. Ella junto a sus colegas han desarrollado un aparato tecnológico capaz de tratar traumas en algunos pacientes, a través de una búsqueda en su inconsciente para intervenir directamente sus sueños. De repente, uno de los prototipos del DC-Mini es robado. Todos temen las posibles consecuencias derivadas del mal uso del dispositivo. Paprika —heterónimo de Atsuko— irá en busca del culpable y sus motivaciones.
Satoshi Kon trata la dualidad mediante la propia forma de su película. Hasta los personajes discuten sobre ella y la apuesta moral que implica la capacidad de dominar los sueños. Satoshi Kon sabe que el dominio de los sueños, quizá se posibilitó con el advenimiento del cine y, por supuesto, sus personajes hablan de él.
De hecho, Paprika es una cinéfila empedernida que encontrará por medio del cine la manera de resolver el crimen. La persecución en Paprika es un mero accesorio que sirve para desbordar una forma fílmica que habla de relacionantes e intercambios, de la percepción y la vida, de la realidad y el estado onírico. La elección de las imágenes y su capacidad para habitar una escena siguiente, dota a Paprika de una armonía cinematográfica que nos permite viajar dentro de la película y entender la dualidad de los sueños y la realidad como un estado prolongado, como si fuera un trance.
Satoshi Kon combina la inestabilidad de sus imágenes con una banda sonora de matices electrónicos, haciendo de la vertiginosidad de la imagen un propulsor en continua transformación. Lo que junto al dominio de los géneros que demuestra Satoshi Kon, permite que Paprika dialogue desde varios tonos y subraye la definición de sí misma.
La película pertenece al género policial de estructura primaria, sin embargo, esta termina siendo una superficialidad que finalmente se convierte en el dispositivo para hablar sobre la alternancia de los estados psíquicos humanos y de su imperceptible prolongación y constancia.
Paprika es inevitablemente una experiencia inquietante y divertida, pero, sobre todo, es pensamiento sobre el tiempo, la realidad y los sueños, de su simbiosis y de sus efectos sobre nuestra vida cotidiana. Mediante una trama trepidante e intercambiable, un poco de filosofía y maravillosas transiciones, Satoshi Kon nos hace partícipes y habitantes de los sueños ambiguos y particulares que habitan en el inconsciente del ser humano.
Sin quererlo también nos brinda una importante pieza para el entendimiento fílmico y el desborde del movimiento cinemático y, por otro lado, esa lucidez alucinada para comprender que los sueños se expresan a través de nosotros, y no al revés.
______________________
*Jonathan Villamar, estudiante de Cine y audiovisuales de la Universidad de Cuenca, nacido en Quito. Es miembro de Catarsis y productor independiente. Su cortometraje Quimera se encuentra en fase de postproducción.
Facebook de Catarsis
https://www.facebook.com/cineclubcatarsisec/